2013年起，劉楚昕開(kāi)始構(gòu)思《泥潭》，2016年完成了初稿，后續(xù)不斷修改、打磨，直到2024年完成了終稿，《泥潭》終稿有13萬(wàn)字左右。創(chuàng)作期間，劉楚昕多次回到荊州，從源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的荊楚文化中汲取創(chuàng)作靈感。

小說(shuō)以辛亥革命為背景，由三條相互交織的敘事線(xiàn)索組成。通過(guò)多位不同身份、不同地位的人物視角，徐徐展開(kāi)一幅清朝遺民末路的畫(huà)卷，展現(xiàn)了個(gè)體在時(shí)代洪流中的掙扎與沉淪。小說(shuō)第一部分講述了恒豐在革命爆發(fā)后的人生軌跡，作為過(guò)去的旗人高官，他目睹了家族的衰敗、朋友的離散以及自身的墮落，最終在絕望中死去，成為幽魂游蕩世間。開(kāi)篇便以這位亡靈的獨(dú)白展開(kāi)，以他死后的碎片化記憶回溯自己在時(shí)代洪流中的悲劇命運(yùn)。中篇是通過(guò)一位編輯對(duì)一部排版混亂、殘缺不全的小說(shuō)的解讀，拼湊出一個(gè)不為人知的人生真相。終章以一位性別錯(cuò)位的“奇人”視角，在時(shí)隔多年重返故土?xí)r，完成對(duì)往事的追憶與對(duì)逝者的祭奠。小說(shuō)的主角看似有名有姓，實(shí)則被亂世匿名的“無(wú)名氏”們輪番取代，多線(xiàn)人物互為鏡像，人性的善惡互為糾纏。有人完成了精神救贖，有人撕開(kāi)了命運(yùn)缺口，更多人顛沛流離于生死兩難的陌路。亡靈的自述、編輯的視角、女性的獨(dú)白交織，均在暗喻個(gè)體在時(shí)代與命運(yùn)中的掙扎。黏稠如泥潭的歷史，裹挾著螻蟻眾生。小說(shuō)以生動(dòng)的語(yǔ)言與破碎而充滿(mǎn)張力的非線(xiàn)性敘事共同構(gòu)建了巨大的情感沖擊和歷史厚重感，讓宏大歷史事件給人的感受不再是教科書(shū)式的因果鏈條，而是歷史暴力如何在具體生命上留下血淋淋的傷口。

值得一提的是，在寫(xiě)作策略上，《泥潭》別出機(jī)杼，在書(shū)中套著另一本“未完成的同名作”，將文本以自我否定和自我增殖的方式搭建出“戲中戲”的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，凸顯了獨(dú)特的藝術(shù)性和可讀性，是一部完成度很高的稗官野史。（推薦人：固原市新聞傳媒中心記者 張璐）